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「CCさくら」の記号論的解釈

1 :ペンギン公爵:2005/05/27(金) 03:58:41 ID:UOSMtaBh0
ということで、とりあえずこのスレでは本作の記号論
的な分析を試みたいと思っています。あくまでこの
場合の記号論は通俗的な解釈でいいので、適当に
ジェンダーなどを絡ませつつ語りあかせたらなあ、と
思っています。


2 :CC名無したん:2005/05/27(金) 04:00:30 ID:ZqNNiONN0
はぁ??

3 :ペンギン公爵:2005/05/27(金) 04:20:04 ID:UOSMtaBh0
まず、本作における、基本的なレイアウトを描くためにここで
いくつかの補助線を引きたいと思います。

まず、記号論における「有徴」と「無徴」の概念上の区別です。
簡単に説明します。これはとても簡単です。「作家」と「女性
作家」の例を挙げて説明しましょう。

「無徴」とは、「作家」/「女流作家」という言語記号上の対立を
見て明らかなように、一方の項に他方の項の意味作用が含ま
れるような状態における、この場合でいうと、「作家」の項を意味
します。
「有徴」とは、「女性作家」のように、あえて「作家」の前に「女性」
と付加し差異化するような必要性がある項を意味します。

これは簡単にいえば、両者の項のあいだに何らかの対立関係が
想定される場合に措定される「示唆的な特徴」です。ざっくばらんに
いえば、他と違うということによって、文化的に意味をもつような
記号の特徴のことを指すわけですが、すべての記号は本質的に
そのような機能を兼ね備えているものですから、ここでは記号一般
の普遍的特長を強調しているような、対立関係にある項の意味作用
を考えてこのような概念は要請されたと理解してください。


4 :ペンギン公爵:2005/05/27(金) 04:34:43 ID:UOSMtaBh0
まあ、このような固い(?)お話はおいといて、では、そのような概念を
実際に本作に当てはめてみましょう。

まず、注目すべきはケルベロスの「大阪弁」です。周知のように彼の
演出上のイントネーションは大阪という一地方都市の方言に設定され
ているわけなのですが、これは端的な「有徴」といえるでしょう。ことさ
ら、中心/周縁といった、使い古した二元論を持ち出すまでもなく、
それが何らかのアクセントとして説話論的な機能を担っているというこ
とが分かります。では、その機能とは何でしょうか。

ケルベロス=「封印の獣」という図式が必然的に物語全体に対しもつ
ことになるアクセントを理解するために、まず我々はその対として物語
に介入することになっている、いまひとりの登場人物を考える必要が
あるでしょう。「ユエ」がそれです。後に判明するように、この人物が
物語構造にもたらすのは、「分身」という主題です。「分身」すること。
「分身」とは、記号論上では、すなわち「両義性」を意味します。




5 :ペンギン公爵:2005/05/27(金) 04:50:09 ID:UOSMtaBh0
考えてみれば、本作には、他にもさまざまに「分身」の主題が繰り返し
現れてきています。まずは、ケルベロスの分身。さくらの変身。夢の中
のさくら。クロウカードのさくら。雪兎の正体。観月先生の正体。クロウ・
リーの正体。などなど実に多くの「分身」の主題。

「両義性」をめぐるこのような説話論的配置。それが作者の意図なのか
どうかは分かりませんが、この「分身」という主題のときならぬ氾濫に
我々はそっと耳を傾けても悪いことではなさそうです。

では「両義性」はいったい何を意味するのか。
記号論上で、「両義性」は「過剰」を意味します。「男」でも「女」でもない
「男女」という真なる意味における両性具有の存在は、「男」/「女」とい
う文化的な装置では捕獲不能な、ある「過剰」を意味するわけです。
それゆえ、そうした「過剰」はつねづね畏怖の対象でさえあったわけです。
既成の対立関係をその土台から破壊する存在としての「両義性」。
もし、「分身」という主題が何らかの「過剰」を意味しているとしたら?



6 :ペンギン公爵:2005/05/27(金) 04:52:36 ID:UOSMtaBh0
と、ここまで書いて寝ます。また夜書きます。

みんな、一緒に書こう!!

7 :ペンギン公爵 ◆7AkvMys66Q :2005/05/27(金) 04:53:52 ID:UOSMtaBh0
これ、僕の徴です、ばいちょ。

8 :CC名無したん:2005/05/27(金) 16:22:03 ID:OWyo012OO
とりあえず「記号論への招待」読んで来る

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